本章副标题：这不是电影！重复一次，这不是电影！

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“怎么会这样呢？”

我们的袁大师站在那里喃喃自语地说道。

“袁先生，一直都是这样！”只听一旁的金点飞苦笑一声道，“开片的这个长镜头实在太难拍了啊！”

“嗯……哦……啊！”

袁燕倏闻听此言，先是露出怫然不悦的表情，接着是皱着眉头沉思，最后一副恍然大悟的表情。

原来这还真是老子的锅！

袁大穿越者作为一位电影编剧，他的创意和桥段那真是要有多少就有多少。

然而他作为一位1921年的电影编剧，既不懂这年头电影拍摄的整个过程，又对于这年头的电影技术有着不切实际的幻想。

在他有了创作《饥荒孤女》这个念头的时候，就冲着各类电影当中逼格最高的历史史诗片去的。

那么逼格最高的历史史诗片的最有逼格的开局方式是什么呢？

那还用问吗……当然就是观众和影评家最喜闻乐见的长镜头啦。

当时袁燕倏一拿起笔，脑海中首先就浮现出了1958年拍摄的《历代佳人（touch of evil）》，这部电影的开头是让人胆战心惊、大气都不敢喘的一镜到底的3分20秒。

嗯，这个长镜头在空间调度上太过复杂，不仅需要摄影车，甚至还需要起重机，何况《饥荒孤女》也不需要搞得如此惊心动魄，所以他只好pass了。

他第二个想到的便是1964年前苏联拍摄的《我是古巴（i a cuba）》。这部片子开头的3分22秒的长镜头被公认为能和《历代佳人》的开头相媲美。这两个长镜头在世界电影史上的地位几乎一样地高。

还是嗯，这个镜头也需要动用吊索这样“高科技”手段，还是个高度危险的镜头，而且《饥荒孤女》的开头根本没有必要如此繁复华丽，两者的风格也不太搭。所以他又pass了。

顺便提一下，电影史上最长一个长镜头也是俄罗斯人拍的，那就是2004年的《俄罗斯方舟》。这部片子其实就是一个时长90分28秒长镜头。

摄影机带着观众穿梭在位于圣彼得堡的herita博物馆，游遍所有的33个展厅，全程距离超过了2000米。当然奇迹还不止这些，镜头里出现了2000多名装扮各异的演员，3个交响乐团，各色的历史展品……

最后他就想到同为历史史诗片的《辛德勒名单》和《敦刻尔克》这两部片子里面两个著名的长镜头，前者自然是红衣小女孩，后者是海滩遇袭。然后化用到了自己的《饥荒孤女》之中。

简单地说，就是先用村庄交代女主角们的来历，后用逃难来展现爱尔兰大饥荒时期乡间的惨况。

我们的袁大师写出来之后还颇有点沾沾自喜，觉得自己果然是才华横溢，天生的电影人。

可惜他就是生不逢时还没有逢个好爹。不然他分分钟就能自编、自导、自演、自作曲作词、自画电影海报，拍一部《纯真心灵：逐梦演艺圈》出来。

想到得意之处，他不由得哼起了人家必倒……那个毕导写的电影主题曲：

逐梦，逐梦，逐梦演艺圈钱圈钱圈钱圈钱圈钱圈钱。

我们是纯洁纯洁纯洁纯洁纯洁的少年。

带着我从小的美丽梦想，

要成为一名伟大而骄傲的富二代……

listen，多棒的歌词，完全道尽了他们九零后和零零后……还有一零后的心声，堪称时代最强音啊！

回到《饥荒孤女》，如果袁大编剧把这个剧本交给一般的导演还则罢了，人家变通一下说不定就拍出来了，当然效果就没有那么好了。

可是他托付的导演是本来就很有艺术追求，这次又憋着一口气要证明自己的“电影之父”——大卫-格里菲斯。

正所谓，莫欺中年穷。

经济危机，信誉危机再加上中年危机的三重逼迫之下，他的小宇宙爆发了！

就在袁燕倏终于想明白的时候，他耳边就传来了呼唤之声：“腻……嗷……”

“腻嗷，真的是你吗？”

他闻声一看，就见到村民当中有一位村姑向他挥动着双手。

那位衣衫褴褛，饿得不成人样的村姑撕心裂肺地哭嚎道：“我没有眼花！真的是腻嗷……”